概括
1966年，圆谷特技工作室与《奥特曼》同时策划制作的作品《快兽布斯卡》背后有很多相似之处，也与奥特系列的内容有相互影响的元素。 布斯卡于2018年10月27日在《罗布奥特曼》中首次亮相，所以现在，趁着布斯卡随机进入《罗布奥特曼》的机会，他选择出现在本周的《原始奥特曼史记》中讲述这个历史故事。
【本周奥特系列攻略-初代奥特曼篇】
第八附加章：“奥特曼”与其兄弟“快兽布斯卡”的关系以及策划制作现场的秘密故事
布斯卡于2018年10月27日以奥特曼罗布出道。1966年，圆谷特技工作室与《奥特曼》同时策划制作的作品《快兽布斯卡》在环境、系统上有很多相似之处、背后的人员、技术。 《刀疤》和《Ultra》系列的内容也有相互影响的元素，甚至有从《快兽布斯卡》中引入的要点被引入到《Ultra》系列中。 因此，本次连载《奥特系列总览·初代奥特曼史记》原定在策划阶段，而《快兽布斯卡》制作现场的历史故事也将以外部传输。 所以现在，趁着布斯卡随机进入《罗伯·奥特曼》的机会，我选择在本周讲述这个历史故事。
1966年1月下旬，制作完成的《Ultra Q》开播了近一个月。 与此同时，圆谷特技工作室和东京广播公司（TBS）制作局的新项目《科学特别调查队百慕大》刚刚更名为《科学特别调查队雷德曼》，未来还将继续。 改名为“奥特曼”。 圆谷特效工作室总经理、《奥特Q》以及后来的《奥特曼》的制作人市川利明根本无法放松，而是急忙跳了起来。 他跑到企划室找到导演金城哲夫，说还想要其他新项目。
这个故事一直持续着。 本来，从1964年开始生产《Ultra Q》开始，生产场地就一直处于亏损状态。 所以市川一开始就要求《鲁太少年的秘密》之类的东西。 特殊技术的使用量少了很多，对特殊场景的需求也低了很多，所以预算制作成本只有《Ultra Q》的四分之一。 其中一个计划，用于实现黑字回收生产成本，可以参考本系列的第三章。 但最终TBS还是从《Ultra Q》开始，继续索要。 此时，它已成为更加雄心勃勃的“科学特别搜索队雷德曼”。 如果再这样下去，只会导致财务方面的恶性循环。 因此，低成本小规模电视剧的策划必须捡起来，用来安利到其他电视台。
这是市川此行向小金传达的要点，小金表示理解。 这意味着市川和金城都要与“科学特搜队雷德曼”并行展开两线作战，准确来说，实际上是三线作战。 在日本大型私营电视台中，东京电视台一直是另类。 简而言之，东京有四家核心私营电视台。 圆谷英二成立圆谷特效工作室后，公司首先与TBS和富士电视台取得了联系，因为他的儿子圆谷一树和圆谷高夫分别在这两个地方工作。 现在与其他电视台挂钩，那就是剩下的两家，日本电视台（NTV）和日本教育电视台（NET），NET就是今天的朝日电视台。
因此，肖金需要准备至少两份商业提案，用于向两家电视台提交和推广。 幸运的是，小金还有一个助手小正，那就是上原翔三。 从1965年到1968年，规划室只有他们两个人。 当时，金城在周围的人中被昵称为“小金”，因此上原被称为“小正”，或者干脆简称为“上正”，甚至以怪物的方式称呼上宫。 小金的成果是一个名为“Oh Oh Busca”的项目，该项目以可爱的家庭怪物出现为主题，由市川提交给NTV。 市川向 NET 提交了另一个名为“佩佩小和尚”的项目，以一名背诵咒语的年轻忍者为主角。
“Oh Oh Busca”是受“Otto Q”其中一句话启发而制定的计划。 该剧于1965年夏天拍摄，并播出了第15集“'s ”。 可以参考《Utto系列通鉴Z》第二十四章前半部分。 市川说，像吉祥物那么大的怪物就好了。 首先是不需要特殊的技术，而且由于特殊场景不多，所以成本低。 其次，这种可爱很容易获得孩子们的喜爱。 来自工作室和 TBS 的各种积极评价。 是极其合适的素材，所以市川和小金尚正将三人组合在一起，而《Oh Oh Busca》这个项目的卖点就是家里有被当作宠物饲养的怪物。
具体计划仍然邀请剧本作家山田正宏参与，所以这相当于《科学特别搜索队百慕大》的策划阵容。 毕竟《卡奈权之茧》的剧本本来就是山田写的。 市川去日本电视台谈判时也带着山田，他会向电视台解释项目的要点和魅力。 也因为我之前说过，山田是参与圆谷特效工作室早期作品的主要剧本作家中，业内经验最丰富的人，所以他的出现，相对于小金尚正这样的人来说，直接无形中增加了他的说服力。 向上。 谁知道山田首先不是商人，也不是谈判者，所以没有经验； 第二，他对自己的作品非常有信心，所以说话的语气和态度都非常强硬。
负责此事的NTV制作人是永井阳三，他在交换意见时经常与山田交谈，相处不来，很容易发生对抗。 市川无奈只能换人，请编剧藤川圭介来担当这个角色。 这个角色比较温柔，语气和态度都比较柔和。 藤川上次刚刚说了，就是TBS导演饭岛俊博向圆谷特效工作室推荐的编剧，当时正在参加《科学特别搜查队雷德曼》的剧本创作阵容。 他比山田小三岁，但比金大四岁，经常为圆谷特效工作室的作品担任编剧。 动画方面的代表作品有《无敌铁金刚》系列3部作品、《宇宙战舰大和号》系列3部作品、《银河铁道999》系列2部作品。
1966年春天，《Oh Oh Busca》终于成功发出制作决定，正式片名改为《Fast Beast Busca》，预定今年10月推出新剧集。 在日语中，“快手”与“怪物”读音相同，但并不是故意写成“怪物”的。 主角是一个名叫大作吞田的年轻人，他喜欢搞乱七八糟的发明。 结果，他让他的宠物蜥蜴变得巨大，变成了布斯卡，一种与人类大小相同的快速动物。 该剧走喜剧路线，即讲述大佐、布斯卡和他们的小伙伴们的日常生活。 下半场，布斯卡发明了一个弟弟，名叫。 布斯卡拥有各种奇怪的超能力，并且讲各种意义不明的布斯卡语言。 鸟山明15年后的原创代表作《阿拉蕾》，从怪物德胜一代开始，从发明过程到作品路线再到人物特征，都受到了布斯卡影子的启发。
另外，《数码宝贝大冒险》第三部作品《数码宝贝驯兽师》中的主角数码宝贝基尔兽的灵感来源也是布斯卡，主题也是日常生活中的不平凡。 布斯卡的皮箱演员是中村春树，配音是高桥和惠。 它的动作太过天真可爱，所以被视为吉祥物也不过分。 基尔兽被赋予了布斯卡的特性，而主角松田庆人的部分核心就是《数码兽驯兽师》的主要编剧小中千秋。 与《奥特曼》同时播出的还有藤子不二雄改编的《小鬼Q太郎》。 这些非日常生物的日常戏剧丰富了孩子们的想象力。 布斯卡的头顶上有一个金属部件，虽然是可拆卸的，但是一旦布斯卡消失了，他就会变得虚弱； 而在数码宝贝系列中，也有“时之数码合金”的设定，但这只是一个巧合。 不过基尔蒙与奇人的关系，以及古拉蒙堕落为基尔蒙所引发的骚动，也是受到了布斯卡的启发。 以上都是小忠千秋本人承认的。 一不小心就拉开了。
（※以上段落为责任编辑添加）
《快兽布斯卡》的制作获批，但《佩佩蒙克》却落空了。 4月，新节目NET推出了另一部儿童电影《忍者服部君》。 内容路线与“Pepe Monk”项目非常相似。 对于.NET来说，没有必要有两个类似的项目。 肖金从NET那里得知此事后，也感到震惊。 《忍者服部君》于4月7日晚开播，当天他就打开电视观看直播。 哎呀，我妈长得真像，相似得让人怀疑抄袭，纯属巧合，这次真的遇到了类似的。 原作是藤子不二雄A从1964年开始连载的漫画，制作人是NET最大股东东映公司。 另一个话题可以参考《东映儿童电影纪事》第五章前半部分。
不过，只要安利成功了，对于圆谷特效工作室这样的小公司来说，就是一个很大的成就了。 此时，“科学特搜队雷德曼”已更名，正式名称为“奥特曼”。 不管怎么说，《奥特曼》和《快兽布斯卡》的并行制作，已经让圆谷特效工作室这样一个够喝一瓶的了。 其实NTV也不是没有和《快兽布斯卡》高度相似的东西。 东映制作的《机器人小宝》也在今年春天开播，就是动物换成了机器人。 可以参考《东映儿童》电影编年史第四集。
圆谷特效工作室是一家新成立的小公司。 当时，只有“Ultra Q”生产成功，公司的声誉尚未建立。 另外，NTV没有像TBS、富士电视台这样的熟人，所以需要把圆谷特效工作室的母公司东宝拖下水。 这个大公司有东宝比较靠谱。 因此，《快兽布斯卡》名义上是由NTV、圆谷特技工作室和东宝三方联合制作，从而使计划最终获得通过。 但事实上，就产地的真实状况而言，是否名为东宝，基本上没有什么区别。 即使Ultra系列中没有了东宝，但东宝的场地、装备、人员依然到处使用。
正式制作已经开始，让我们来看看制作阵容吧。 首先，东宝甚至不需要派出制片人来负责全局。 NTV和圆谷特效工作室各有两人负责。 NTV中，除了永井洋三之外，副制作人还有新手时代的冈田新吉。 冈田未来是历时14年的长篇剧《向太阳咆哮》的制片人，该剧堪称犯罪剧史上的杰作。 熟悉日本犯罪剧领域的人都会知道《向太阳咆哮》的重要性，这里就不多说了。
当然，圆谷特技工作室是由市川领导的。 《快兽布斯卡》预定在《奥特曼》之后一个季度开播，而市川担任《奥特曼》制作人的角色也仅仅在第一季。 副手是新出道的制作人森田浩二，他曾负责《Ultra Q》的最终制作。 在《奥特曼》前6本中，他继续负责制作，并最终正式晋升为《快兽布斯卡》的制作人。 制片人。
市川在我们过去的连续剧中多次出现。 自1963年圆谷特效工作室成立以来，他就被英二老爹从东宝挖来。 担任总经理已经3年了。 事实上，他已经准备转行进入其他行业，所以即使没有“快兽布斯卡”，他也会中途离开“奥特曼”。 《快兽布斯卡》也由时任圆谷特效工作室总务总监的小林西昌从市川手中接手。 圆谷特效工作室一直很缺人，小林原本也只是为Ultra系列做现场剪辑。 严格来说，这个导演只是偶然的。 《奥特曼》也是被东宝安排去接手市川的，那里的故事会在后面的正剧中讲述。
剧本方面，当然是《迎顺》第一集的剧本交给了山田。 它不仅是项目本身的起源，也是参与该项目的人。 藤川也是一个有功之人，所以第二章就交给了他，哪怕是舜的第一本和第二本，也都选择了这两个人的剧本。 《奥特Q》是一部在开播前就完全制作完成、彼此完全独立的平行世界单元剧。 据说生产顺序与筛选顺序有很大不同。 这次我想谈谈，为什么在播出期间继续同时制作的《奥特曼》、《快兽布斯卡》等节目，会出现刻意区分制作顺序和放映顺序的倾向。 。
因为《放映顺》第一集是一个重要的招牌，最好能做到完美的状态，所以第一集的剧情需要刻意推迟。 首先，通过其他广播的制作将其发送回来。 在这个过程中，制作人员和现场演员之间也有了一定程度的接触。 经过实际生产后出现的各种问题，对策已基本确定。 讲话。 当然，我们知道后来《奥特曼》在这一点上就泄气了，第一章的成品被筛选，跟不上原定的上映日期。
而且这并不是唯一的案例。 事实上，《快兽布斯卡》立刻就遭遇了制作进度大幅延迟的危机，而且比《奥特曼》还要严重得多。 这一次，可不是“奥特曼前夜祭奥特曼诞生”一周后就能解决的事情。 一周。 这让NTV极为被动，只好强行拿出一档全新的特别节目来一次性填上5周的坑。 新剧《快兽布斯卡》原定于1966年10月开播，但最终推迟到11月第二周。
除了山田和藤川之外，当然小金本人也想写剧本，制作将会出现在第三本书中。 不过，小金在《奥特曼》和《快兽布斯卡》中是两条战线作战的。 在圆谷特效工作室企划总监的职位上，虽然按照当时的职称，他只是名义上被称为剧本，但从今天来看，本质上他也是制片人工作的一部分（策划）、系列构成、部分制作工作（暂且称之为剧本开发）、主要剧本。 如此忙碌，肖晋个人在《快兽布斯卡》中只写了两个剧本。
于是他将《快兽布斯卡》的剧本工作交给了尚正。 作品中“奥特曼”的剧本很少，只在《奥托赛文》中有所增加，正是因为当时作品的重点是《快兽布斯卡》。 不过奥特曼冒险岛，《快兽布斯卡》早期并没有他自己写的剧本，主要演员是山田和藤川。 因为当时上正毕竟只是一个刚刚正式出道的新人，而《超Q》也只有2本。 《快兽布斯卡》后半段，更多的是尚正自己写的剧本，成为主力之一。
早期，小金颇为担心两线作战人手不足，甚至想过委托与圆谷英二、本田猪四郎合作的老师关泽新一担任导演，以及东宝特别电影的编剧。 。 关泽一开始差点就被邀请参加《超Q》但是没能成功。 到了《奥特曼》，在颖儿父亲的大力推荐下，他决定让关泽写第一集的剧情《奥特曼一号》，要找到关泽这样的编剧并不容易。影视界大佬泽来写电视剧剧本，《快兽布斯卡》相对于《奥特曼》来说是一部廉价且小规模的二线电视剧作品。压力很大，毕竟得是他亲自委托的，但小金带着关泽回家取回《超战无》剧本初稿时，还是委托了一份《快兽》。 1“.布斯卡”。
但这些都是治标不治本的做法，并不是根本原因。 关泽只能当客座撰稿人，不能长久指望。 他太忙了，无法成为《奥特曼》的主力，而尚正还是个新人。 不管山田和藤川怎么说，他们也在《奥特曼》和《快兽》里。 “斯卡”是两条战线的战斗。 所以最后，小金只好从双方寻找更多的人来参加，并要求TBS和NTV介绍一些合适的人。 这一决定的结果是，TBS决定参演《奥特曼》，新演员紫胜司昭夫趁机解聘了佐佐木守，而NTV也在次年解聘了另一位对奥特曼系列产生重大影响的人。
此时，《快兽布斯卡》的工作已经主要交给了上正。 他和总经理市川俊明直接与 NTV 的永井制片人进行谈判。 永井给他们看了一堆自己收集的《快兽布斯卡》的剧情草稿，如果能选中其中的一个，就会通知草稿作者写出完整的剧本。 读完这些，尚正选择了两本他认为最满意的书。 标题是“布斯卡到月球”和“布斯卡和七个魔术师”。 草稿作者为同一人，署名市川守一。
尤其是《月球上的布斯卡》，讲述的是布斯卡坚信月球上存在辉夜姬的故事。 这个叫市川守一的家伙倒是心思很周到，后来再问这家伙，原来他是故意要给辉夜姬做文章的。 因为获得情报，英二一生的一大梦想项目就是成功制作电影版《竹刀物语》。 这是了解圆谷英二的人都知道的事情。 上庄说就这样了，市川总经理也没有反对，所以永井说我会通知这个叫市川森一的家伙直接去圆谷特效工作室。
两人回到公司后，小金也带来了好消息，说我被东宝新晋编剧长坂英香录用了。 翻阅资料后，发现这两个人与佐佐木守不同。 佐佐木出道以来已经担任剧本作家3年了，年龄也比小金和尚正年长。 然而，市川和长坂根本不被认为是剧本作家。 如果这次他们使用《快兽布斯卡》的剧本，那就意味着他们正式出道。 而且，这两个人完全都是年轻人，还不到25岁，年龄相差只有半岁。 按照现在的说法，他们被称为40后，而小金和尚正都是30后。 与山田相比，市川和长坂两人甚至年轻了10岁。
最后决定一川和长坂都用，但小金却说让一川先走。 有以下三个原因。 第一个是完全的新人同时上台不好，因为电视台会感觉很不靠谱。 其次，一川被安利招募的渠道毕竟是制作局NTV本身。 如果不让他优先，恐怕制作人永井会不高兴。 第三，长坂是东宝的人奥特曼冒险岛，好歹也有正式编制，所以拿的是死工资。 根据市川的信息，他是一名自由职业者，收入不稳定，所以决定先给他开绿灯。
于是两天后我就去找了这个叫市川守一的男人。 我第一次见到他时，穿着老外的正装，戴着福尔摩斯的帽子，一手拎着包，一手撑着雨伞。 今天开会的目的，当然是通知他正式入职，以便将草稿剧情写成完整的剧本。 没想到，一川从包里拿出一叠纸，说道：“我们看看看吧，反正我赶时间，就直接写剧本了。” 肖金拿起《月亮上的布斯卡》和《布斯卡与七个魔术师》两本完整的剧本，看了一遍，说写得很好。 第12话是编剧市川守一的处女作。
长坂后来写了一本关于本·布斯卡住院的更离奇的书。 但最终并没有成功制作播出。 如此一来，长坂的正式出道还要等上一年多的时间。 直到次年的《奥特曼归来》，他才第一次正式参与圆谷工作室的工作。 TBS制作人桥本洋二同年与东映合作执导犯罪剧《犯罪王》。 从此，长坂跟随东映制作人平山宏，在接下来的几年里在东映的超级英雄中展现了自己的才华。 最后的结论可以参考另一个专题《东映儿童电影纪事》。
1978年，市川与长坂合作了大河剧史上的超级代表作《黄金岁月》。 两人都从纯粹的儿童片转向了面向大众的各类黄金时段电视剧。 是当时业界知名且屡获殊荣的人物。 长坂的弟子、剧本作家惠川生，在《超人幻想》中，有一个人物叫长川神，记住了，也就是说长坂和市川是神。
我只讲了制片人和编剧，本来打算讲整个制作阵容，制作负责人，主线监督，特效监督，副监督，技术人员和同时期制作的《奥特曼》场景中，无论是人员还是当时的事件背景、场景的真实系统以及团队之间形成的相互影响。 但今天我们就到此为止吧。 等以后连载清楚了《奥特曼》的历史和技术之后，我就会回来回顾一下，完成这些部分。 也许会容易理解很多。
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